A Riso produz as próprias tintas, por isso ela não segue um sistema de cor convencional.
A lista abaixo é uma aproximação com os códigos HEX e a escala PANTONE SOLID UNCOATED e deve ser usada apenas como referência para simular seu trabalho.  

No momento contamos com 10 CORES em nosso catálogo. São elas:

AZUL

PANTONE 3005 U
#0078BF

VERDE

PANTONE 354 U 
#009854

FLAT GOLD

PANTONE 1245 U
#7E7134

AMARELO

PANTONE YELLOW U
#FFE800

LARANJA

PANTONE ORANGE 021 U
#FF6C2F

ROSA FLUOR

PANTONE 806 U 
#FF66CD

As tintas da riso possuem transparência, não são opacas, permitindo sobreposições (OVERPRINT) para criar novas cores. Por exemplo, azul com amarelo faz verde. É importante levar isto em conta para se criar trabalhos mais econômicos (quanto menos cores, mais barato). Por causa da transparência, a cor do papel também irá interagir com a tinta. A melhor forma de simular esta transparência no seu arquivo é utilizando o efeito Multiply.
 

É importante ter em mente que a Risograph não foi projetada para realizar o tipo de trabalho que estamos desenvolvendo com ela (LEIA MAIS AQUI). Antes considerada uma impressora obsoleta para escritórios, a riso caiu no gosto de artistas visuais e designers como um meio de produção para fins criativos. A pré-impressão, a fase de preparação do arquivo que precede a impressão é uma etapa fundamental na impressão em riso, é nesse estágio que algumas imperfeições podem ser evitadas ou atenuadas, evitando frustrações. Para obter os melhores resultados, é importante levar em consideração as especificidades e limitações que essa máquina impõe desde a concepção de seu projeto. Não se preocupe, a existência de limites é um campo fértil para a criatividade.

A Risograph só imprime em papéis NÃO REVESTIDOS (uncoated) com gramatura de 80g a 210g.

O papel com melhor custo-benefício é o PÓLEN BOLD 90g. Este é um papel offwhite (levemente amarelado) com uma suave textura que temos em estoque. Também costumamos usar a linha COLOR PLUS, nas gramaturas 120g e 180g, o MARKATTO STILE BIANCO 120g, VERGÊ PLUS, KRAFT. Todos papéis que usamos são certificados FSC^® pelos seus fabricantes.

O maior formato de papel que cabe na riso é o A3 (29,7 x 42cm). No entanto, a riso não imprime sangrando, é necessário uma MARGEM em branco de 1cm nas laterais do A3, assim a área de impressão é de 27,7 x 40cm.

Note que as marcas de corte, o sangramento e marcas de registro devem estar dentro da área de impressão. Não são necessárias marcas de corte se sua arte não tiver refile.

O sangramento deve ter pelo menos 3mm de largura. Use uma margem de segurança de 5mm da linha de refile para que nenhuma informação sensível seja cortada.

Sua arte deve ser salva separadamente em arquivos PDF/X-1a:2001 em TONS DE CINZA (grayscale) e em 300dpi, um PDF correspondente para cada cor, da mesma forma como seria salvo para serigrafia. Não é necessário incluir retícula na sua arte, a própria riso irá gerar o meio-tom ao queimar a master.

︎ DICA! 
Identifique no nome do PDF a cor correspondente (ex.: seunome_azul.pdf). Envie também uma simulação colorida do resultado que você espera.

O que irá dar a cor ao arquivo é o tambor de tinta inserido na Risograph.

Este é o resultado final dos arquivos anteriores, impresso em azul, rosa fluorescente e preto no papel Pólen Bold 90g.

Seu arquivo para impressão não deve ter clippling mask, efeitos do InDesign, drop shadows, transparências, blending modes (multiply, overlay, etc). Costumam dar glitch ao imprimir. Certifique-se de que foram RASTERIZADOS.

Você pode checar a densidade de preto nos seus tons de cinza através da ferramenta conta-gotas. Esses tons de cinza serão transformados em meio-tom (halftone) pelo drive de impressão da riso. Em sua arte, use a densidade de preto a no máximo 96% para não sobrecarregar o papel e evitar decalque.



︎ DICA! É muito comum os clientes (principalmente aqueles iniciantes na risografia) prepararem a arte colorida e depois converterem para grayscale, mas esta conversão automática não é precisa. Por exemplo, um elemento 100% amarelo, quando convertido para preto e branco, fica cinza claro, e acbará impresso em amarelo claro. Se você quer um elemento da arte com densidade da cor em 100%, você deve se assegurar que esse elemento em grayscale está de acordo, 100%K. 

No caso de formas em vetor, não rasterize para as formas serem bem delimitadas, especialmente para tipografia. Mantenha as fontes sempre em texto ou curva, a tipografia rasterizada parecerá “serrilhada” na impressão. Para manter o texto como vetor, não rasterize o arquivo ao exportar.

A impressão de gradientes é um tema delicado em qualquer processo de impressão, podendo variar de cor para cor, e não seria diferente na riso. Siga estas recomendações para obter um gradiente mais suave, sem “degraus”:

︎ crie o gradiente somente no Photoshop;
︎ adicione um pouco de noise (Filter/Noise) no Photoshop, valor entre 1 e 2;
︎ mantenha a diferença entre o ponto mais escuro e o mais claro do gradiente em no mínimo em 50%;
︎ a riso não imprime tons de cinza entre 0%K e 10%K muito bem, coloque seu gradiente para variar entre 10% e 90%.

Evite usar grandes áreas sólidas/chapadas, elas irão causar MARCAS DE ROLAMENTO no topo da folha, podem causar MARCAS DE AGULHA ou DECALQUE (manchar o verso da folha seguinte quando esta cair na bandeja de saída).

Caso não seja possível evitar uma grande área chapada em seu projeto, você pode atenuar essas questões usando a densidade de preto em seu arquivo a no máximo 85%K (imagem abaixo). 

︎ Pode ser necessário aumentar as margens nas laterais da folha para 2cm.
︎ Sempre recomendamos usar papel colorido ao invés de imprimir um chapado de cor que cubra todo o papel.
 

︎ Não use corpor menor que 6pt;
︎ Nao use tipografia no Photoshop (rasterizada);
︎Use REGISTRATION BLACK para texto menor que 12pt (imagens em destaque);
︎ Use 100% PRETO para corpos de texto maiores que 12pt;
︎ Para texto vazado, não use corpo menor que 8pt e famílias light ou thin. A impressora não lê como texto, mas os pixels em volta do texto como meio-tom. Se a cor em volta do texto for muito carregada, pode inundar as hastes e terminações da tipografia. Se a cor for muito clara, pode ter pouca legibilidade.


︎ DICA! 
Não recomendamos texto vazado pequeno em impressões com múltiplas camadas de cor pois a mínima variação do registro irá comprometer a leitura.



︎ A menor espessura de linha recomendada é 0.25pt

Para que uma imagem possa ser impressa, ela precisa ser dividida em uma matriz com milhares de pontos, chamada de meio-tom. As retículas são utilizadas para reproduzir os tons na imagem. Muito perceptíveis nas histórias em quadrinhos produzidas entre os anos de 1940 e 1970 e apreciadas por artistas da Pop Art, as retículas são responsáveis em grande parte pelo visual “retrô” que os impressos em riso possuem.

A Risograph trabalha com dois tipos de retícula: CONVENCIONAL ou ESTOCÁSTICA. Também conhecida como linear ou AM (Amplitude Modulada), a retícula convencional possui os pontos de tinta em meio-tom igualmente espaçados e variáveis em tamanho. Já na retícula estocástica — também chamada de granular ou FM (Frequencia Modulada)—, os pontos são variavelmente espaçados, mas iguais em tamanho.

︎ DICA! 
Seu arquivo não precisa ter retícula, o próprio driver da riso irá gerá-las. Não se preocupe quanto ao uso delas, nós iremos determinar qual tipo de retícula é mais adequado para cada projeto na hora de imprimir.

As tintas da riso não são opacas, elas possuem TRANSPARÊNCIA que permite a sobreposição de cores para gerar outras. Isto é particiularmente interessante para deixar o trabalho financeiramente mais econômico. Por exemplo, em uma arte com as cores azul, amarelo e verde, não é necessário imprimir com a tinta verde pois a cor verde já é alcançada ao se sobrepor azul e amarelo. Assim, o trabalho só precisa ser impresso em duas cores, ao invés de três, salvo se o tom de verde desejado for especificamente o da tinta verde.

︎ DICA! 
Use o blending mode “Multiply” no Photoshop para simular a sobreposição mas não se esqueça de remover este efeito ao exportar o arquivo para impressão.

Apesar da Riso não produzir as tintas ciano e magenta, é possível imitar o processo de impressão CMYK na Risograph. Substituímos essas cores por azul e vermelho vivo, além do amarelo e preto, processo conhecido como “Faux CMYK”. Esta é uma área pela qual nutrimos especial interesse e investimos bastante tempo aperfeiçoando a técnica. 

Imposição é a organização das páginas projetadas na folha de impressão (A3) para que, quando a folha for impressa e dobrada, as páginas impressas fiquem na ordem(paginação) e na orientação correta.

︎ DICA!
Publicações com páginas duplas, o número de páginas precisa ser um MÚLTIPLO DE 4 para fechar caderno.

O formato de página com o melhor aproveitamento de papel é: 13,1x18,4 cm (fechado), 26,2x18,4 cm (aberto), com 0,5 cm de sangramento.

Ao adotar este formato para livros, seu orçamento será mais econômico pois assim conseguimos imprimir 8 páginas por folha A3.

É distância que as páginas se movem da lombada para acomodar a espessura do papel e dobra ao serem grampeadas. Quando a publicação impressa receber o refile, a guilhotina pode cortar parte de uma imagem/texto da página indevidamente, se na criação do arquivo este fator não for observado. Leve isso em consideração quando estiver criando um livreto em grampo canoa.

Oferecemos uma gama de opções para encadernar sua publicação. Esta etapa de acabamento não é feita em nosso estúdio, temos gráficas parceiras que cuidam disso pra gente. Consulte-nos para saber a disponibilidade.
︎ grampo canoa ($);
︎ blocagem ($);
︎ cadernos costurados com lombada($$$);
︎ espiral ($$$$).

A Risograph usa tinta atóxica à base de soja semelhante à tinta usada para imprimir jornais. Assim como as tintas de jornais, as tintas da riso nunca secam completamente (devido à ausência de solventes evaporativos comuns em tintas à base de petróleo), logo irá borrar levemente se você esfregar com o dedo. Por esse motivo, a riso só pode imprimir em papéis não revestidos.

︎ DICA! LEVE ISTO EM CONSIDERAÇÃO AO CRIAR SEU DESIGN, EVITE USAR CHAPADOS DE TINTA EM ÁREAS QUE TERÃO GRANDE MANUSEIO COMO CAPAS DE PUBLICAÇÕES, FOLDERS, CARDÁPIOS OU POSTAIS. A PRESSÃO DA GUILHOTINA TAMBÉM PODE BORRAR O PAPEL NO REFILE.

A alimentação de papel na riso é feita através de dois rolamentos de borracha situados na bandeja de entrada da impressora. Em impressões com mais de uma cor, quando a primeira camada já impressa passa na direção desses rolamentos, alguma tinta pode ser transferida para eles, causando leves marcas no topo do papel. Isto é inevitável especialmente em artes com áreas sólidas/chapados de tinta ou impressões frente/verso. O ideal é esperar cerca de 24h para a tinta secar entre uma passada e outra na máquina, mas nem sempre é possível respeitar esse prazo.

︎ DICA! ESSAS MARCAS DE ROLAMENTO PODEM SER APAGADAS COM UMA BORRACHA MACIA. PARA ÁREAS CHAPADAS, USE A DENSIDADE DE TINTA A NO MÁXIMO 85% EM SEU ARQUIVO PARA ATENUAR ESSE EFEITO. SE FOR POSSÍVEL, POSICIONE SUA ARTE NA PARTE INFERIOR DA FOLHA.

A Risograph não foi projetada para fazer impressões com muitas cores, e ela só imprime uma cor por vez (seu uso mais comum era na impressão de apostilas, formulários, provas escolares, com no máximo duas cores), por isso seu registro não é preciso. Com o passar dos anos, temos aperfeiçoado nossas técnicas de impressão para garantir o máximo de exatidão mas isto nem sempre é possível devido às características (as vezes imprevisíveis) desse equipamento. Portanto, uma variação de 2mm a 3mm no registro ainda é aceitável. Evite detalhes que dependam de um registro totalmente preciso.

︎ DICA! PARA AMENIZAR FALHAS NO REGISTRO, UTILIZE O RECURSO DO TRAPPING, QUANDO UMA COR AVANÇA SOBRE A ADJACENTE PARA EVITAR O APARECIMENTO DE UM FILETE BRANCO EM VOLTA DO OBJETO.

Na imagem abaixo, a bola vermelha da segunda linha teve seu diâmetro ligeiramente aumentado para que cobrisse a borda do círculo azul. Na primeira linha, a bola e o interior do círculo tem o mesmo diâmetro.

A Risograph possui uma agulha separadora para descolar o papel do tambor de impressão. Quando a impressão tiver uma área chapada sobrecarregada de tinta, esta agulha encontrará mais resistência para separar o papel, que será arrastado na agulha. Isso provocará uma "marca de agulha" no topo da impressão, uma linha riscada.

Aqui você encontra as dúvidas mais frequentes sobre a impressão em Risograph. Se ainda assim restarem dúvidas, entre em contato conosco pelo email risotrip@gmail.com

É POSSÍVEL FAZER PROVAS DE IMPRESSÃO?

Como a impressão na Risograph é feita através de um estêncil (master), é necessário gravar um master para cada arquivo que é enviado para a impressora. A cada produção de um novo master, o tambor é entintado, gerando um gasto de tinta. Dessa forma, não é viável fazer provas de impressão na Risograph pois para cada prova haveria um gasto de material e tempo equivalentes à produção de uma tiragem mínima.

É POSSÍVEL IMPRIMIR UM UNITÁRIO OU MENOS CÓPIAS QUE A TIRAGEM MÍNIMA?

Pelos mesmo motivos que não é possível fazer uma prova de impressão, não é possível imprimir um unitário ou poucas cópias de uma arte. O gasto de material e tempo para produção de meia dúzia de impressões ou para a tiragem mínima acaba sendo o mesmo. A riso não é uma copiadora, ela foi projetada para executar milhares de impressões a partir de um master.

É POSSÍVEL IMPRIMIR FORMATOS MAIORES QUE O A3?

Infelizmente o maior formato de papel que nossas máquinas aceitam é o A3 (29,7x42cm).

É POSSÍVEL IMPRIMIR EM PAPEL COUCHÉ OU VEGETAL?

Não, a tinta da riso só funciona em papéis não revestidos (uncoated). A tinta precisa ser absorvida pelo papel e secar.

É POSSÍVEL IMPRIMIR EM PAPEL OFFSET?

Apesar de não ser revestido, nossas experiências com o papel offset não foram satisfatórias pois ele é muito liso e costuma borrar a tinta.

POSSO LEVAR MEUS PAPÉIS PARA IMPRIMIR?

Sim, desde que ele seja não revestido com gramatura de 80g a 210g. Se não tivermos experiência com este papel, vamos precisar de algumas folhas para testar na riso.

É POSSÍVEL IMPRIMIR CARTÕES DE VISITA?

Infelizmente não estamos aceitando impressão de cartões de visita pois é mais difícil manter o registro alinhado em artes tão pequenas e o aproveitamento de resultados perfeitos acaba sendo baixo. Além disso, a tinta da riso em áreas chapadas pode soltar com o manuseio e borrar, e não é possível imprimir em papéis com gramaturas maiores que 210g. O menor formato que costumamos imprimir é A6.

HÁ UMA TABELA DE PREÇOS?

Como a complexidade dos projetos é variável, não trabalhamos com uma tabela de preços fixa, preferimos executar uma cotação de acordo com as especificações de cada projeto.