GUIA DE IMPRESSÃO

É importante ter em mente que a Risograph não foi projetada para realizar o tipo de trabalho que estamos desenvolvendo com ela (LEIA MAIS AQUI). Antes considerada uma impressora obsoleta para escritórios, a riso caiu no gosto de artistas visuais e designers como um meio de produção para fins criativos. A pré-impressão, a fase de preparação do arquivo que precede a impressão é uma etapa fundamental na impressão em riso, é nesse estágio que algumas imperfeições podem ser evitadas ou atenuadas, evitando frustrações. Para obter os melhores resultados, é importante levar em consideração as especificidades e limitações que essa máquina impõe desde a concepção de seu projeto. Não se preocupe, a existência de limites é um campo fértil para a criatividade.

PAPEL

A Risograph só imprime em papéis NÃO REVESTIDOS (uncoated) com gramatura de 80g a 210g.

O papel com melhor custo-benefício é o PÓLEN BOLD 90g. Este é um papel offwhite (levemente amarelado) com uma suave textura que temos em estoque. Também costumamos usar o CONQUEROR BAMBOO NATURAL WHITE 160g e a linha COLOR PLUS, nas gramaturas 120g e 180g. Também já usamos o MARKATTO STILE BIANCO 120g, VERGÊ PLUS e KRAFT. Todos papéis que usamos são certificados FSC^® pelos seus fabricantes.

FORMATO

O maior formato de papel que cabe na riso é o A3 (29,7 x 42cm). No entanto, a riso não imprime sangrando, é necessário uma MARGEM em branco de 1cm nas laterais do A3, assim a área de impressão é de 27,7 x 40cm.

Note que as marcas de corte, o sangramento e marcas de registro devem estar dentro da área de impressão. Não são necessárias marcas de corte se sua arte não tiver refile.

O sangramento deve ter pelo menos 3mm de largura. Use uma margem de segurança de 5mm da linha de refile para que nenhuma informação sensível seja cortada.

FECHAMENTO DE ARQUIVO

Sua arte deve ser salva separadamente em arquivos PDF/X-1a:2001 em TONS DE CINZA (grayscale) e em 300dpi, um PDF correspondente para cada cor, da mesma forma como seria salvo para serigrafia. Não é necessário incluir retícula na sua arte, a própria riso irá gerar o meio-tom ao queimar a master.

Identifique no nome do PDF a cor correspondente (ex.: seunome_azul.pdf). Envie também uma simulação colorida do resultado que você espera.

O que irá dar a cor ao arquivo é o tambor de tinta inserido na Risograph.

Este é o resultado final dos arquivos anteriores, impresso em azul, rosa fluorescente e preto no papel Pólen Bold 90g.

PREPARAÇÃO DO ARQUIVO

Seu arquivo para impressão não deve ter clippling mask, efeitos do InDesign, drop shadows, transparências, blending modes (multiply, overlay, etc). Costumam dar glitch ao imprimir. Certifique-se de que foram RASTERIZADOS.

Os tons de cinza do seu arquivo devem ser alcançados através da densidade de preto. Você pode checar isso através da ferramenta conta-gotas. Esses tons de cinza serão transformados em meio-tom (halftone) pela riso. Em sua arte, usa a densidade de preto a no máximo 95% para não sobrecarregar o papel.

A RISO FAZ DISTINÇÃO ENTRE VETOR E PIXEL

︎ x ︎

No caso de formas em vetor, não rasterize para as formas serem bem delimitadas. Por isso, utilize tipografia apenas em programas vetoriais como Illustrator ou InDesign. Não use texto no Photoshop, a tipografia será rasterizada e parecerá “serrilhada” na impressão. Para manter o texto como vetor, não rasterize o arquivo ao exportar.

GRADIENTES

A impressão de gradientes é um tema delicado em qualquer processo de impressão, podendo variar de cor para cor, e não seria diferente na riso. Siga estas recomendações para obter um gradiente mais suave, sem “degraus”:

︎ crie o gradiente somente no Photoshop;
︎ adicione um pouco de noise (Filter/Noise) no Photoshop, valor entre 1 e 2;
︎ mantenha a diferença entre o ponto mais escuro e o mais claro do gradiente em no mínimo em 50%;
︎ a riso não imprime tons de cinza entre 0%K e 10%K muito bem, coloque seu gradiente para variar entre 10% e 90%.

GRANDES ÁREAS CHAPADAS

Evite usar grandes áreas sólidas/chapadas, elas irão causar MARCAS DE ROLAMENTO no topo da folha, podem causar MARCAS DE AGULHA ou MANCHAR O VERSO da folha seguinte quando ela cair na bandeja de saída.

Caso não seja possível evitar uma grande área chapada em seu projeto, você pode atenuar essas questões usando a densidade de preto em seu arquivo a no máximo 85%K (imagem abaixo).

︎ Pode ser necessário aumentar as margens nas laterais da folha para 2cm.
︎ Sempre recomendamos usar papel colorido ao invés de imprimir um chapado de cor que cubra todo o papel.

TIPOGRAFIA E LINHA

︎ Não use corpor menor que 6pt;
︎ Nao use tipografia no Photoshop (rasterizada);
︎Use REGISTRATION BLACK para texto menor que 12pt (imagens em destaque);
︎ Use 100% PRETO para corpos de texto maiores que 12pt;
︎ Para texto vazado, não use corpo menor que 8pt e famílias light ou thin. A impressora não lê como texto, mas os pixels em volta do texto como meio-tom. Se a cor em volta do texto for muito carregada, pode inundar as hastes e terminações da tipografia. Se a cor for muito clara, pode ter pouca legibilidade.

Não recomendamos texto vazado pequeno em impressões com múltiplas camadas de cor pois a mínima variação do registro irá comprometer a leitura.

︎ A menor espessura de linha recomendada é 0.25pt

RETÍCULA

Para que uma imagem possa ser impressa, ela precisa ser dividida em uma matriz com milhares de pontos, chamada de meio-tom. As retículas são utilizadas para reproduzir os tons na imagem. Muito perceptíveis nas histórias em quadrinhos produzidas entre os anos de 1940 e 1970 e apreciadas por artistas da Pop Art, as retículas são responsáveis em grande parte pelo visual “retrô” que os impressos em riso possuem.

A Risograph trabalha com dois tipos de retícula: CONVENCIONAL ou ESTOCÁSTICA. Também conhecida como linear ou AM (Amplitude Modulada), a retícula convencional possui os pontos de tinta em meio-tom igualmente espaçados e variáveis em tamanho. Já na retícula estocástica — também chamada de granular ou FM (Frequencia Modulada)—, os pontos são variavelmente espaçados, mas iguais em tamanho.

Seu arquivo não precisa ter retícula, o próprio driver da riso irá gerá-las. Não se preocupe quanto ao uso delas, nós iremos determinar qual tipo de retícula é mais adequado para cada projeto na hora de imprimir.

SOBREPOSIÇÃO DE CORES

As tintas da riso não são opacas, elas possuem TRANSPARÊNCIA que permite a sobreposição de cores para gerar outras. Isto é particiularmente interessante para deixar o trabalho financeiramente mais econômico. Por exemplo, em uma arte com as cores azul, amarelo e verde, não é necessário imprimir com a tinta verde pois a cor verde já é alcançada ao se sobrepor azul e amarelo. Assim, o trabalho só precisa ser impresso em duas cores, ao invés de três, salvo se o tom de verde desejado for especificamente o da tinta verde.

Use o blending mode “Multiply” no Photoshop para simular a sobreposição mas não se esqueça de remover este efeito ao exportar o arquivo para impressão.

FAUX CMYK

Apesar da Riso não produzir as tintas ciano e magenta, é possível imitar o processo de impressão CMYK na Risograph. Substituímos essas cores por azul e vermelho vivo, além do amarelo e preto, processo conhecido como “Faux CMYK”. Esta é uma área pela qual nutrimos especial interesse e investimos bastante tempo aperfeiçoando a técnica.

PUBLICAÇÃO

IMPOSIÇÃO DE PÁGINAS

Imposição é a organização das páginas projetadas na folha de impressão (A3) para que, quando a folha for impressa e dobrada, as páginas impressas fiquem na ordem(paginação) e na orientação correta.

Sempre bom lembrar que em publicações com páginas duplas, o número de páginas precisa ser um MÚLTIPLO DE 4 para fechar caderno.

APROVEITAMENTO DE PAPEL

O formato de página com o melhor aproveitamento de papel é: 13,1x18,4 cm (fechado), 26,2x18,4 cm (aberto), com 0,5 cm de sangramento.

Ao adotar este formato para livros, seu orçamento será mais econômico pois assim conseguimos imprimir 8 páginas por folha A3.

CREEP

É distância que as páginas se movem da lombada para acomodar a espessura do papel e dobra ao serem grampeadas. Quando a publicação impressa receber o refile, a guilhotina pode cortar parte de uma imagem/texto da página indevidamente, se na criação do arquivo este fator não for observado. Leve isso em consideração quando estiver criando um livreto em grampo canoa.

ENCADERNAÇÃO

Oferecemos uma gama de opções para encadernar sua publicação. Esta etapa de acabamento não é feita em nosso estúdio, temos gráficas parceiras que cuidam disso pra gente. Consulte-nos para saber a disponibilidade.
︎ grampo canoa ($);
︎ blocagem ($);
︎ cadernos costurados com lombada($$$);
︎ espiral ($$$$).

IMPERFEIÇÕES

︎MANCHAS

A Risograph usa tinta atóxica à base de soja semelhante à tinta usada para imprimir jornais. Assim como as tintas de jornais, as tintas da riso nunca secam completamente (devido à ausência de solventes evaporativos comuns em tintas à base de petróleo), logo irá borrar levemente se você esfregar com o dedo. Por esse motivo, a riso só pode imprimir em papéis não revestidos.

DICA: LEVE ISTO EM CONSIDERAÇÃO AO CRIAR SEU DESIGN, EVITE USAR CHAPADOS DE TINTA EM ÁREAS QUE TERÃO GRANDE MANUSEIO COMO CAPAS DE PUBLICAÇÕES, FOLDERS, CARDÁPIOS OU POSTAIS. A PRESSÃO DA GUILHOTINA TAMBÉM PODE BORRAR O PAPEL NO REFILE.

︎MARCAS DE ROLAMENTO

A alimentação de papel na riso é feita através de dois rolamentos de borracha situados na bandeja de entrada da impressora. Em impressões com mais de uma cor, quando a primeira camada já impressa passa na direção desses rolamentos, alguma tinta pode ser transferida para eles, causando leves marcas no topo do papel. Isto é inevitável especialmente em artes com áreas sólidas/chapados de tinta ou impressões frente/verso. O ideal é esperar cerca de 24h para a tinta secar entre uma passada e outra na máquina, mas nem sempre é possível respeitar esse prazo.

DICA: ESSAS MARCAS DE ROLAMENTO PODEM SER APAGADAS COM UMA BORRACHA MACIA. PARA ÁREAS CHAPADAS, USE A DENSIDADE DE TINTA A NO MÁXIMO 85% EM SEU ARQUIVO PARA ATENUAR ESSE EFEITO. SE FOR POSSÍVEL, POSICIONE SUA ARTE NA PARTE INFERIOR DA FOLHA.

︎ERRO DE REGISTRO

A Risograph não foi projetada para fazer impressões com muitas cores, e ela só imprime uma cor por vez (seu uso mais comum era na impressão de apostilas, formulários, provas escolares, com no máximo duas cores), por isso seu registro não é preciso. Com o passar dos anos, temos aperfeiçoado nossas técnicas de impressão para garantir o máximo de exatidão mas isto nem sempre é possível devido às características (as vezes imprevisíveis) desse equipamento. Portanto, uma variação de 2mm a 3mm no registro ainda é aceitável. Evite detalhes que dependam de um registro totalmente preciso.

DICA: PARA AMENIZAR FALHAS NO REGISTRO, UTILIZE O RECURSO DO TRAPPING, QUANDO UMA COR AVANÇA SOBRE A ADJACENTE PARA EVITAR O APARECIMENTO DE UM FILETE BRANCO EM VOLTA DO OBJETO.

Na imagem abaixo, a bola vermelha da segunda linha teve seu diâmetro ligeiramente aumentado para que cobrisse a borda do círculo azul. Na primeira linha, a bola e o interior do círculo tem o mesmo diâmetro.

︎MARCA DE AGULHA

A Risograph possui uma agulha separadora para descolar o papel do tambor de impressão. Quando a impressão tiver uma área chapada sobrecarregada de tinta, esta agulha encontrará mais resistência para separar o papel, que será arrastado na agulha. Isso provocará uma "marca de agulha" no topo da impressão, uma linha riscada.

DICA: USE A DENSIDADE DE TINTA A NO MÁXIMO 85%K PARA ÁREAS CHAPADAS EM SEU ARQUIVO E EVITE CARREGAR DE TINTA NO TOPO DO PAPEL.

ATENÇÃO

CERTIFIQUE-SE DE LER TODO ESTE GUIA COM ATENÇÃO. AO APROVAR UM SERVIÇO DE IMPRESSÃO CONOSCO, VOCÊ DECLARA ESTAR CIENTE DE TODAS AS ESPECIFICIDADES E IMPERFEIÇÕES DA IMPRESSÃO EM RISOGRAPH APRESENTADAS AQUI. OS ARQUIVOS DE IMPRESSÃO SÃO RESPONSABILIDADE DO CLIENTE, NÃO NOS RESPONSABILIZAMOS POR ERROS E INCONSISTÊNCIAS NOS ARQUIVOS QUE RECEBEMOS.